وفاة النجم الحائز على الأوسكار والرائد سيدني بواتييه

وكالات | نيويورك

صحيفة ديلي تريبيون - www.newsofbahrain.com

رحل سيدني بواتييه، الممثل الرائد والمصدر الدائم للإلهام الذي غيّر طريقة تصوير السود على الشاشة، وأصبح أول ممثل أسود يفوز بجائزة الأوسكار لأفضل أداء رئيسي وأول من يتصدر شباك التذاكر، عن عمر ناهز 94 عاماً.

وذكرت وكالة أسوشيتد برس نقلاً عن لاتراي ريمينغ، مدير الاتصالات في مكتب رئيس وزراء جزر البهاما، أن بواتييه، الحائز على أوسكار أفضل ممثل عام 1964 عن فيلم "زنابق الحقل" (Lilies of the Field)، توفي يوم الخميس في منزله بلوس أنجلوس.

وأصدر صديقه المقرب ومعاصره العظيم هاري بيلافونتي بياناً يوم الجمعة، استذكر فيه أوقاتهما الاستثنائية معاً.

وكتب: "لأكثر من 80 عاماً، ضحكنا وبكينا وقمنا بكل ما في وسعنا من مشاكسات".

وأضاف: "لقد كان حقاً أخي وشريكي في محاولة جعل هذا العالم مكاناً أفضل قليلاً. وبالتأكيد، لقد جعل عالمي أفضل بكثير".

قلة من نجوم السينما، سواء كانوا سوداً أو بيضاً، كان لهم مثل هذا التأثير داخل الشاشة وخارجها. فقبل بواتييه، ابن مزارعي الطماطم في جزر البهاما، لم يحظَ أي ممثل أسود بمسيرة مهنية مستمرة كبطل رئيسي أو كان قادراً على إنتاج فيلم بناءً على نجوميته الخاصة.

وقبل بواتييه، لم يُسمح إلا لقلة من الممثلين السود بالتحرر من الصور النمطية للخدم ذوي العيون الجاحظة والفنانين المهرجين. وقبل بواتييه، نادراً ما حاول صانعو الأفلام في هوليوود سرد قصة شخص أسود.

انهالت رسائل التكريم والحداد على بواتييه عبر وسائل التواصل الاجتماعي، حيث وصفه الفائز بالأوسكار مورغان فريمان بأنه "إلهامي، ونوري الهادي، وصديقي"، وأشادت به أوبرا وينفري قائلة: "الصديق، الأخ، المؤتمن، ومعلم الحكمة".

وأشار الرئيس السابق باراك أوباما إلى إنجازاته وكيف كشف عن "قوة الأفلام في تقريبنا من بعضنا البعض".

عكس صعود بواتييه تغيرات عميقة في البلاد خلال الخمسينيات والستينيات.

مع تطور المواقف العرقية خلال عصر الحقوق المدنية وتحدي قوانين الفصل العنصري وسقوطها، كان بواتييه هو الفنان الذي لجأت إليه صناعة حذرة لتقديم قصص التقدم.

لقد كان السجين الأسود الهارب الذي يصادق سجيناً أبيض عنصرياً (توني كيرتس) في فيلم "المتحدون" (The Defiant Ones). وكان الموظف المهذب الذي يقع في حب فتاة بيضاء كفيفة في فيلم "رقعة زرقاء" (A Patch of Blue).

كان هو العامل في فيلم "زنابق الحقل" الذي يبني كنيسة لمجموعة من الراهبات. وفي أحد أعظم أدوار المسرح والسينما، كان الأب الشاب الطموح الذي تصطدم أحلامه بأحلام أفراد عائلته في مسرحية لورين هانزبيري "زبيبة في الشمس" (A Raisin in the Sun).

تتحول النقاشات حول التنوع في هوليوود حتماً إلى قصة بواتييه.

بفضل وجهه الوسيم الخالي من العيوب، ونظراته الحادة، وأسلوبه المنضبط، لم يكن لسنوات النجم الأسود الأكثر شعبية فحسب، بل كان الوحيد.

قال في مقابلة مع مجلة نيوزويك عام 1988: "كنت أصنع أفلاماً عندما كان الشخص الأسود الوحيد في موقع التصوير هو ماسح الأحذية. كنت نوعاً ما الرجل الوحيد في المدينة".

بلغ بواتييه ذروته في عام 1967 بثلاثة من أبرز أفلام العام: "إلى المعلم مع الحب" (To Sir, With Love)، حيث لعب دور مدرس يكسب قلوب طلابه المشاغبين في مدرسة ثانوية بلندن؛ و"في حرارة الليل" (In the Heat of the Night)، بدور المحقق الشرطي المصمم فيرجيل تيبس؛ وفي "خمن من سيأتي للعشاء" (Guess Who's Coming to Dinner)، بدور الطبيب البارز الذي يرغب في الزواج من شابة بيضاء التقى بها مؤخراً، ولعب دور والديها سبنسر تريسي وكاثرين هيبورن في فيلمهما الأخير معاً.

صنّف أصحاب دور العرض بواتييه كالنجم الأول لعام 1967، وهي المرة الأولى التي يتصدر فيها ممثل أسود القائمة.

في عام 2009، منحه الرئيس باراك أوباما، الذي كانت رزانته تُقارن أحياناً برزانة بواتييه، وسام الحرية الرئاسي، قائلاً إن الممثل "لم يكتفِ بالترفيه بل بالتنوير... كاشفاً عن قوة الشاشة الفضية في تقريبنا من بعضنا البعض".

جلبت له جاذبيته أعباء لا تختلف عن شخصيات تاريخية مثل جاكي روبنسون والقس مارتن لوثر كينغ جونيور. فقد تعرض للتعصب من البيض واتهامات بالتنازل من مجتمع السود.

تمسك بواتييه، وألزم نفسه، بمعايير أعلى بكثير من أقرانه البيض. رفض لعب أدوار الجبناء وتولى شخصيات، خاصة في فيلم "خمن من سيأتي للعشاء"، ذات خير مطلق تقريباً.

لقد طور شخصية ثابتة، لكنها حازمة ومرحة أحياناً، تبلورت في أشهر جملة له - "يدعونني السيد تيبس!" - من فيلم "في حرارة الليل".

وكتب في مذكراته "قياس رجل" (The Measure of a Man) التي نُشرت عام 2000: "كل أولئك الذين يرون عدم الاستحقاق عندما ينظرون إليّ، وبالتالي ينكرون قيمتي - أقول لكم: أنا لا أتحدث عن كوني جيداً مثلكم. أنا أعلن هنا أنني أفضل منكم".

لكن حتى في أوج عطائه، تعرض للانتقاد لكونه منفصلاً عن الواقع. وُصف بأنه "العم توم" و"ماسح أحذية بمليون دولار". في عام 1967، نشرت صحيفة نيويورك تايمز مقالاً للكاتب المسرحي الأسود كليفورد ماسون بعنوان "لماذا تحب أمريكا البيضاء سيدني بواتييه كثيراً؟". رفض ماسون أفلام بواتييه باعتبارها "هروباً فصامياً من الحقيقة التاريخية" واعتبر الممثل بيدقاً لـ "إحساس الرجل الأبيض بما هو خطأ في العالم".

لم تحمِ النجومية بواتييه من العنصرية والتعالي. فقد واجه صعوبة في العثور على سكن في لوس أنجلوس، وتعقبه أعضاء منظمة "كو كلوكس كلان" عندما زار ميسيسيبي في عام 1964، بعد وقت قصير من مقتل ثلاثة من نشطاء الحقوق المدنية هناك.

في المقابلات، غالباً ما تجاهل الصحفيون عمله وسألوه بدلاً من ذلك عن العرق والأحداث الجارية.

قال بحدة خلال مؤتمر صحفي عام 1967: "أنا فنان، يا رجل، أمريكي، معاصر. أنا أشياء كثيرة جداً، لذا أتمنى أن تمنحوني الاحترام المستحق".

لم يكن بواتييه منخرطاً سياسياً مثل بيلافونتي، مما أدى إلى صراعات عرضية بينهما.

لكنه كان نشطاً في مسيرة واشنطن عام 1963 وأحداث الحقوق المدنية الأخرى، وكممثل دافع عن نفسه وخاطر بمسيرته المهنية.

رفض التوقيع على قسم الولاء خلال الخمسينيات، عندما كانت هوليوود تحظر المشتبه في كونهم شيوعيين، ورفض الأدوار التي وجدها مسيئة.

وتذكر قائلاً: "كانت جميع فرص العمل تقريباً تعكس التصور النمطي للسود الذي أصاب وعي البلاد بأكمله. جئت ومعي عدم القدرة على القيام بتلك الأشياء. لم يكن ذلك في داخلي. لقد اخترت استخدام عملي كمرآة لقيمي".

كانت أفلام بواتييه تدور عادةً حول انتصارات شخصية بدلاً من موضوعات سياسية واسعة، لكن دور بواتييه الكلاسيكي، من "في حرارة الليل" إلى "خمن من سيأتي للعشاء"، كان دور رجل أسود يتمتع بلياقة ورباطة جأش - أصبح بواتييه مرادفاً لكلمة "وقور" - لدرجة أنه يكسب تعاطف البيض المعارضين له.

غرد أوباما يوم الجمعة: "جسّد سيدني بواتييه الكرامة والنعمة".

تراجعت مسيرته السينمائية في أواخر الستينيات مع تحول الحركات السياسية، السوداء والبيضاء، إلى مزيد من الراديكالية وأصبحت الأفلام أكثر صراحة.

مثل بواتييه بشكل أقل، وأجرى مقابلات أقل، وبدأ في الإخراج، وشملت أعماله الكوميديا "Stir Crazy" لريتشارد بريور وجين وايلدر، و"Buck and the Preacher" (بطولة بواتييه وبيلافونتي)، وأفلام بيل كوسبي الكوميدية "Uptown Saturday Night" و"Let's Do It Again".

في الثمانينيات والتسعينيات، ظهر في الأفلام الروائية "Sneakers" و"The Jackal" والعديد من الأفلام التلفزيونية، وحصل على ترشيح لجائزة إيمي وجولدن جلوب عن دوره كقاضي المحكمة العليا المستقبلي ثورغود مارشال في "Separate But Equal" وترشيح إيمي عن تجسيده لنيلسون مانديلا في "Mandela and De Klerk". تم تذكير رواد المسرح بالممثل من خلال مسرحية مشهورة ظهر فيها اسمه فقط: "Six Degrees of Separation" لجون غوار، حول محتال يدعي أنه ابن بواتييه.

في السنوات الأخيرة، تعرف عليه جيل جديد من خلال أوبرا وينفري، التي اختارت "قياس رجل" لنادي الكتاب الخاص بها.

في غضون ذلك، رحب بصعود نجوم سود مثل دينزل واشنطن وويل سميث وداني غلوفر: "إنه مثل وصول الفرسان لنجدة القوات! ليس لديكم فكرة عن مدى سعادتي"، قال.

حصل بواتييه على العديد من الجوائز الفخرية، بما في ذلك جائزة الإنجاز مدى الحياة من معهد الفيلم الأمريكي وجائزة أوسكار خاصة في عام 2002، في نفس الليلة التي فاز فيها فنانون سود بجائزتي التمثيل الرئيسيتين، واشنطن عن "Training Day" وهالي بيري عن "Monster's Ball".

قال واشنطن، الذي قدم الجائزة الفخرية لبواتييه في وقت سابق، خلال خطاب قبوله: "سأظل دائماً أطاردك يا سيدني. سأظل دائماً أسير على خطاك. لا يوجد شيء أفضل من ذلك، يا سيدي، لا شيء أفضل من ذلك".

كان لبواتييه أربع بنات من زوجته الأولى، خوانيتا هاردي، واثنتان من زوجته الثانية، الممثلة جوانا شيمكوس، التي شاركته بطولة فيلمه عام 1969 "الرجل المفقود" (The Lost Man). ظهرت ابنته سيدني تامي بواتييه في مسلسلات تلفزيونية مثل "Veronica Mars" و"Mr. Knight". وتوفيت ابنته جينا بواتييه-غورايج في عام 2018.

وقالت عائلته في بيان: "إنه نورنا الهادي الذي أضاء حياتنا بحب وعجب لا نهائيين. كانت ابتسامته شافية، وعناقه الملاذ الأكثر دفئاً، وضحكته معدية. يمكننا دائماً اللجوء إليه للحصول على الحكمة والعزاء، وغيابه يبدو كفجوة عملاقة في عائلتنا وقلوبنا. على الرغم من أنه لم يعد معنا في هذا العالم، إلا أن روحه الجميلة ستستمر في توجيهنا وإلهامنا".

انتهت حياته بالثناء، لكنها بدأت بالمشقة. وُلد بواتييه قبل أوانه، بوزن 3 أرطال فقط، في ميامي، حيث ذهب والداه لتسليم الطماطم من مزرعتهما في جزيرة كات الصغيرة في جزر البهاما. قضى سنواته الأولى في الجزيرة النائية، التي كان يبلغ عدد سكانها 1500 نسمة ولا توجد بها كهرباء، وترك المدرسة في سن 12 ونصف للمساعدة في إعالة الأسرة.

بعد ثلاث سنوات، أُرسل للعيش مع شقيق له في ميامي؛ كان والده قلقاً من أن حياة الشارع في ناسو كانت تأثيراً سيئاً. ومع 3 دولارات في جيبه، سافر سيدني في الدرجة الثالثة على متن سفينة شحن بريدية.

قال لوكالة أسوشيتد برس في عام 1999: "كانت الرائحة في ذلك الجزء من القارب مروعة لدرجة أنني قضيت جزءاً كبيراً من الرحلة أتقيأ من الجانب"، مضيفاً أن ميامي سرعان ما علمته عن العنصرية. "تعلمت بسرعة كبيرة أن هناك أماكن لا يمكنني الذهاب إليها، وأنني سأتعرض للاستجواب إذا تجولت في أحياء مختلفة".

انتقل بواتييه إلى هارلم وكان غارقاً جداً في شتائه الأول هناك لدرجة أنه تطوع في الجيش، كاذباً بشأن عمره ومقسماً أنه في الثامنة عشرة بينما لم يبلغ السابعة عشرة بعد. تم تعيينه في مستشفى للأمراض العقلية في لونغ آيلاند، وشعر بواتييه بالرعب من مدى قسوة الأطباء والممرضات في معاملة الجنود المرضى.

في سيرته الذاتية عام 1980، "هذه الحياة" (This Life)، روى كيف هرب من الجيش بادعاء الجنون.

بالعودة إلى هارلم، كان يبحث في صحيفة "أمستردام نيوز" عن وظيفة غاسل أطباق عندما لاحظ إعلاناً يطلب ممثلين في المسرح الزنجي الأمريكي. ذهب إلى هناك وتم تسليمه نصاً وطُلب منه الصعود إلى المسرح. لم يرَ بواتييه مسرحية في حياته وكان بالكاد يستطيع القراءة.

تعثر في قراءة سطوره بلكنة كاريبية ثقيلة وأخرجه المخرج إلى الباب.

قال بواتييه لاحقاً لوكالة أسوشيتد برس: "بينما كنت أمشي إلى الحافلة، ما أذلني هو الاقتراح بأن كل ما يمكنه رؤيته فيّ هو غاسل أطباق. إذا خضعت له، فسأكون مساعداً له في جعل هذا التصور نبوياً".

"غضبت جداً، وقلت: سأصبح ممثلاً - أياً كان ذلك. لا أريد أن أكون ممثلاً، لكن يجب أن أصبح واحداً لأعود إلى هناك وأريه أنني يمكن أن أكون أكثر من مجرد غاسل أطباق. أصبح ذلك هدفي".

استغرقت العملية شهوراً حيث كان يتهجى الكلمات من الصحيفة. عاد بواتييه إلى المسرح الزنجي الأمريكي ورُفض مرة أخرى.

ثم عقد صفقة: سيعمل كبواب للمسرح مقابل دروس في التمثيل.

عندما تم إطلاق سراحه مرة أخرى، حثه زملاؤه الطلاب على السماح له بالمشاركة في مسرحية الفصل. تم اختيار كاريبياً آخر، بيلافونتي، للقيام بالدور الرئيسي.

عندما لم يتمكن بيلافونتي من حضور عرض تجريبي لأنه تعارض مع واجباته كبواب، صعد بديله، بواتييه، إلى المسرح.

شمل الجمهور منتجاً في برودواي قام باختياره في نسخة سوداء بالكامل من "ليسيستراتا". استمرت المسرحية أربع ليالٍ، لكن المراجعات الرائعة لبواتييه منحته وظيفة بديل في "آنا لوكاستا"، ولعب لاحقاً الدور الرئيسي في شركة الجولات.

في عام 1950، حقق اختراقه على الشاشة في فيلم "لا مخرج" (No Way Out)، حيث لعب دور طبيب يموت مريضه، وهو رجل أبيض، ثم يتعرض للمضايقة من قبل شقيق المريض المتعصب، الذي لعب دوره ريتشارد ويدمارك.

شملت الأفلام المبكرة الرئيسية "غابة السبورة" (Blackboard Jungle)، الذي ظهر فيه بواتييه كطالب مدرسة ثانوية مشاكس (كان الممثل في العشرينيات من عمره في ذلك الوقت) في مدرسة عنيفة؛ و"المتحدون"، الذي جلب لبواتييه أول ترشيح لأفضل ممثل، والأول لأي رجل أسود.

تحول موضوع الاختلافات الثقافية إلى طابع مرح في "زنابق الحقل"، حيث لعب بواتييه دور عامل معمداني يبني كنيسة لمجموعة من الراهبات الكاثوليك، لاجئات من ألمانيا. في أحد المشاهد التي لا تُنسى، يعطيهم درساً في اللغة الإنجليزية.

الممثل الأسود الوحيد قبل بواتييه الذي فاز بأوسكار تنافسي كان هاتي ماكدانيال، أفضل ممثلة مساعدة عام 1939 عن فيلم "ذهب مع الريح". لم يعتقد أحد، بما في ذلك بواتييه، أن "زنابق الحقل" هو أفضل أفلامه، لكن الأوقات كانت مناسبة (سيمرر الكونغرس قريباً قانون الحقوق المدنية لعام 1964، الذي ضغط بواتييه من أجله) وكان الممثل مفضلاً حتى ضد منافسين مثل بول نيومان عن "Hud" وألبرت فيني عن "Tom Jones". كان نيومان من بين أولئك الذين يشجعون بواتييه.

عندما أعلنت مقدمة الحفل آن بانكروفت فوزه، هتف الجمهور لفترة طويلة لدرجة أن بواتييه نسي خطابه للحظة. وقال: "لقد كانت رحلة طويلة حتى هذه اللحظة".

لم يدّعِ بواتييه أبداً أن جائزة الأوسكار الخاصة به كانت "عصا سحرية" لفناني الأداء السود، كما لاحظ بعد فوزه، وشارك منتقديه إحباطهم من بعض الأدوار التي تولاها، معترفاً بأن شخصياته كانت أحياناً غير جنسية لدرجة أنها أصبحت "محايدة". لكنه كان يعتقد أيضاً أنه محظوظ وشجع أولئك الذين تبعوه.

قال في عام 1992 عندما حصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة من معهد الفيلم الأمريكي: "إلى صانعي الأفلام الأمريكيين الأفارقة الشباب الذين وصلوا إلى ساحة اللعب، أنا مليء بالفخر لأنكم هنا. أنا متأكد، مثلي، أنكم اكتشفتم أنه لم يكن مستحيلاً أبداً، كان الأمر أصعب فقط".

"مرحباً، أيها السود الشباب. أولئك منا الذين سبقوكم ينظرون إلى الوراء برضا ويتركون لكم ثقة بسيطة: كونوا صادقين مع أنفسكم وكونوا مفيدين للرحلة".