صبي سوري أبكم، يستخدم حركات جسده فقط، يقدم وصفاً مروعاً للحياة في ظل تنظيم الدولة الإسلامية في سوريا. حشد يتجمع من المتظاهرين المناهضين للمؤسسة. ومجموعة من كاميرات المراقبة الخزفية البيضاء تراقب المدينة بأسلوب يشبه 'الأخ الأكبر'. هذه مجرد بعض الصور من معارض هذا الموسم الفنية المعاصرة في إسطنبول، حيث يصارع الفنانون قضايا الرقابة والاضطرابات السياسية في تركيا والعنف المستعر عبر الحدود في سوريا.
صبي سوري أبكم، يستخدم حركات جسده فقط، يقدم وصفاً مروعاً للحياة في ظل تنظيم الدولة الإسلامية في سوريا.
حشد يتجمع من المتظاهرين المناهضين للمؤسسة.
ومجموعة من كاميرات المراقبة الخزفية البيضاء تراقب المدينة بأسلوب يشبه "الأخ الأكبر".
هذه مجرد بعض الصور من معارض هذا الموسم الفنية المعاصرة في إسطنبول، حيث يصارع الفنانون قضايا الرقابة والاضطرابات السياسية في تركيا والعنف المستعر عبر الحدود في سوريا.
وفي حين يقول منتقدو الرئيس رجب طيب أردوغان إن الحكومة تتجاهل حرية التعبير، فإن العديد من الفنانين يتحدون هذا التوجه علناً من خلال معالجة القضايا الكبرى بشكل مباشر في مشهد لا يزال قوياً.
لقد فرض بعض الفنانين رقابة ذاتية على أنفسهم أو حتى غادروا البلاد. لكن آخرين سعوا إلى تطوير طرق جديدة للتعامل مع الوضع.
قالت الفنانة شفق تشاتال باش: "المشهد الفني في إسطنبول ليس في طور الانكماش، بل هو في طور أن يصبح أكثر إثارة للاهتمام".
وأضافت: "الظروف الصعبة تجعلنا أكثر إبداعاً".
'إيجاد لغة جديدة'
لم يبتعد بينالي إسطنبول لهذا العام، وهو أهم حدث للفن المعاصر في تركيا، عن المواضيع المثيرة للجدل مثل أزمة اللاجئين أو الصراعات في سوريا والعراق.
كما احتوى الحدث، الذي أشرف عليه الثنائي الاسكندنافي مايكل إلمغرين وإينغار دراغسيت وأغلق أبوابه في 12 نوفمبر، على أكثر من مجرد إشارات مشفرة للوضع الحالي في تركيا.
قدم الفنان التركي الكردي أركان أوزغن، في فيديو قصير بعنوان "بلاد العجائب"، عملاً فنياً بالفيديو للصبي السوري الأبكم محمد.
وأظهرت لوحة جدارية مذهلة للمصممة الفرنسية المغربية لطيفة إشاخش حشداً من المتظاهرين في إشارة إلى الاحتجاجات المناهضة للحكومة في تركيا التي تم قمعها عام 2013.
وجاء مثال آخر من الفنانة التركية بورجاك بينغول، التي استخدمت كاميرات مراقبة خزفية متناثرة في جميع أنحاء المدينة لتذكيرنا بالعيون الفاحصة للسلطات في بلد يعيش تحت حالة الطوارئ منذ أكثر من عام.
قالت بيجي أورير، مديرة البينالي: "يجب على جميع المعارض، بطريقة أو بأخرى، معالجة السياق السياسي والاجتماعي المحلي لتكون ذات صلة".
وأضافت: "لقد حاولنا إيجاد لغة جديدة للتعامل مع السياق الحالي. شعرنا بأن طاقة جديدة بدأت تظهر".
'تصبح أكثر مقاومة'
قلة من الناس يجادلون بأن المناخ في إسطنبول قد تغير بشكل كبير منذ عام 2005، عندما وصفت مجلة نيوزويك في الأيام الأولى لحكم أردوغان المدينة التركية بأنها "أروع مدينة في العالم".
لقد شكل قمع حركة الاحتجاج في ربيع عام 2013 - التي شارك فيها العديد من الفنانين - نهاية لموقف معين من اللامبالاة في البلاد.
ووفقاً للمنظمات غير الحكومية التركية، قُتل ما لا يقل عن ثمانية أشخاص وأصيب أكثر من 8000 آخرين على يد الشرطة خلال الاحتجاجات المناهضة للحكومة ضد خطط البناء على الأراضي التي تحتلها حديقة جيزي في وسط إسطنبول.
ومع ذلك، قالت أصلي سومر، التي تدير معرضاً في منطقة كاراكوي المطلة على المياه، إن الفنانين، بدلاً من انتقاد السلطات بشكل مباشر، مهتمون بطرق التغلب على هذه المصاعب.
وقالت: "فنان أعمل معه مهتم بشكل خاص بالنباتات وقدرتها على النمو مرة أخرى من خلال كونها أكثر مقاومة".
بالإضافة إلى البينالي، استقبل معرض الفن المعاصر الدولي في إسطنبول أكثر من 80 ألف زائر بين 14 و17 سبتمبر، وهو إقبال أظهر أيضاً مرونة المشهد الفني التركي.
هذا العام، كان أحد المعروضات الرئيسية هو "صندوق الديمقراطية" لبدري بايكام، وهو أحد الأعمال الحديثة الجوهرية للفن التركي ثلاثي الأبعاد.
المعروض - وهو نوع من كبائن الهاتف الكبيرة التي يمكن للمشاهد بداخلها الاستمتاع بمساحة حرة تماماً - تم إنشاؤه في عام 1987 لانتقاد سنوات القمع الموروثة من الانقلاب العسكري عام 1980.
إن الحفاظ على مثل هذه الحرية الإبداعية أصبح ممكناً من خلال تمويل الفن المعاصر عبر صناديق خاصة دون خوف من تدخل الدولة.
يتم تنظيم بينالي إسطنبول من قبل مؤسسة إسطنبول للثقافة والفنون (IKSV) التي تديرها جهات خاصة، ويتم تمويله بشكل أساسي من قبل تكتل كوتش القابضة الصناعي الذي تديره العائلة.
