«إيه آر رحمان لا يعرف الهندية»؛ رابي شيرجيل يثير جدلاً جديداً

أثار المغني رابي شيرجيل نقاشاً حول التوازن بين اللحن والمعنى في أعمال الملحن الحائز على الأوسكار إيه آر رحمان. وفي حديثه في بودكاست أخير، وصف شيرجيل «حقبة رحمان» بأنها فترة تحولت فيها أولويات صناعة السينما الهندية بعيداً عن الشعر، حيث أصبحت الكلمات مجرد «زينة» بدلاً من كونها روح العمل الموسيقي. وجادل شيرجيل بأنه عندما يصبح التعبير اللغوي ثانوياً مقارنة بالنسيج الصوتي، يُفقد قدر من التواصل الإنساني، رغم أنه سارع إلى توضيح أن اللوم يقع على افتقار الصناعة للتوجيه أكثر من الملحن نفسه. وأشار إلى أن لغة رحمان الأم هي التاميلية، لذا تظل أعماله الأكثر تمثيلاً له هي تلك التي بلغته الأم، حيث يكون التناغم بين الكلمات والموسيقى أكثر عمقاً.

وعلى الرغم من هذه الانتقادات الفنية، تحدث شيرجيل بإعجاب عميق بشخصية رحمان، واصفاً إياه بأنه فرد متطور روحياً و«شبه قديس» يتردد كثيراً على أضرحة الصوفية طلباً للعزلة. وتعد وجهة النظر هذه حول الانفصال اللغوي لدى رحمان تحدياً سبق أن تناوله الملحن نفسه؛ حيث سبق لرحمان أن أوضح كيف درس الهندية والأوردية والعربية عن قصد بعد عقد من مسيرته المهنية ليتمكن من تكريم لغات مستمعيه بشكل أفضل. وفي حين يسلط الجدل الضوء على التوتر الأساسي بين نهج «الصوت أولاً» في الإنتاج الحديث والأهمية التقليدية للكلمات، فإنه يؤكد على الاحترام المتبادل لرحلة رحمان الروحية وجهوده المستمرة لسد الفجوة بين المشاهد الصوتية العالمية والمشاعر المحلية.