لماذا أنا مستعد للمعاناة من أجل عرض «كاتس» في الصين

لم أتخيل يوماً أنني سأكون متحمساً جداً لمشاهدة عرض “كاتس”.

بعد أن تشبعت بالثقافة الغربية - بشكل أساسي في نيويورك ولندن وباريس - بمعدل ثلاث مرات أسبوعياً لأكثر من 20 عاماً، قبلت وظيفة قبل عامين في مكتب صحيفة نيويورك تايمز في هونغ كونغ. ظننت أن الأمر سيكون سهلاً: ربما كنت قد تشبعت بموسيقى موزارت وسوندهايم لدرجة أنني لم أعد بحاجة لمشاهدة عرض آخر لـ “دون جيوفاني” أو “سويني تود”.

حسناً، ربما كنت مخطئاً. لكن امنحني فقط دار أوبرا صينية فخمة وسأعاني بكل سرور من أجل أغنية “ميموري”.

مع تلاشي الصيف وبدء المدن حول العالم في إطلاق عروضها الثقافية الخريفية، انضممت بالفعل إلى الركب: كان افتتاح الموسم الخامس والأربعين لأوركسترا هونغ كونغ الفيلهارمونية هذا الشهر مع عازفة الكمان ليلى جوزيفوفيتش تحت قيادة ياب فان زويدن. لم يكن أمراً سيئاً. وظهر جوشوا بيل في عطلة نهاية الأسبوع الماضي. وتقدم أوبرا هونغ كونغ الصغيرة ولكن المحترمة عرض “توراندوت”، وهو إنتاج مشترك مع أوبرا مدينة نيويورك، الشهر المقبل. لست متعباً من بوتشيني، ولكن بعد عامين أبحث عن مكان أكثر إبهاراً من مركز الفنون المسرحية في هذه المدينة الذي يبلغ عمره قرابة 30 عاماً.

ما يثير الاهتمام بشأن العيش على أعتاب الصين هو الرحلات الثقافية المثيرة ولكن المحبطة قليلاً التي قمت بها مؤخراً: زيارة دور الأوبرا الباذخة وشبه الفارغة أحياناً التي ظهرت في السنوات القليلة الماضية في مدن كبرى مثل تشونغتشينغ وقوانغتشو وتشوهاي.

بينما تتحديث الصين بسرعة فائقة، فإنها ترسي مدنها الجديدة - أو على الأقل تلك التي تم تجريفها وتزيينها حديثاً - بمراكز فنون مسرحية تجعل مركز لينكولن يبدو كمسرح حظيرة مرتجل في فيلم لميكي روني وجودي غارلاند. غالباً ما تطغى هذه الدور التي صممها مهندسون معماريون مشهورون على العروض نفسها - وأظن أن هذا هو الهدف. إنها دور عرض فاخرة لعروض برودواي الصاخبة، وفرق الباليه والرقص الحديث المتجولة، والسيمفونيات المسافرة، والمسرح باللغة المحلية. بدأ كل شيء مع المركز الوطني للفنون المسرحية في بكين، الذي يشار إليه غالباً باسم “البيضة العملاقة” في عام 2007، تلاه دار أوبرا قوانغتشو في عام 2010، والتي أصبحت دار الأوبرا التي يجب التفوق عليها. الأمر يشبه إلى حد كبير مدن الملاهي التي تتنافس لامتلاك أكبر وأغرب الأفعوانيات.

هنا تبدأ رحلتي لمشاهدة تلك القطط الراقصة والغنائية.

لقد نصب عرض “كاتس” (الذي يُؤدى باللغة الإنجليزية) ساحة خردة القطط الخاصة به لمدة أسبوعين في دار أوبرا قوانغتشو، وهي تحفة معمارية بقيمة 200 مليون دولار صممتها زها حديد. كانت رحلة القطار التي استغرقت ساعتين من هونغ كونغ إلى المدينة التي يبلغ عدد سكانها 15 مليون نسمة هي أحدث مساعي في عطلة نهاية الأسبوع للبحث عن الثقافة. كان شراء التذاكر سهلاً على موقع إلكتروني شامل مع خيار باللغة الإنجليزية. البساطة تقطع شوطاً طويلاً.

لكن رحلاتي لمشاهدة هذه القاعات العظيمة غالباً ما تكون محفوفة بالتحديات: فمعظمها لا يملك مواقع إلكترونية بخيار إنجليزي وإمكانية شراء التذاكر عبر الإنترنت. ومن المدهش أن بطاقات الائتمان غالباً لا تُقبل في الصين. وتهيمن تطبيقات “وي تشات باي” و“علي باي” هنا. حاجز اللغة هو ثابت في الصين، ولكن بصرف النظر عن دور الأوبرا الراسخة في بكين وشنغهاي وقوانغتشو، فإن الدور الأخرى ليست مهيأة حقاً لسياحة الثقافة. إذا كانوا يريدون جذب الجماهير واحتلال مكانتهم على المسرح العالمي، فلا ينبغي أن يكون الأمر بهذه الصعوبة.

أحد الأمثلة هو دار الأوبرا في تشوهاي، التي تذكرنا بلوحة بوتيتشيلي “ولادة فينوس”. إنه هيكل شاهق يتكون من واجهتين عملاقتين على شكل صدفة على جزيرة من صنع الإنسان حيث يلتقي نهر اللؤلؤ ببحر الصين الجنوبي، بجوار مكة القمار في ماكاو. إنها مذهلة وثورية - ومحددة لهوية المدينة - تماماً كما كان يجب أن تكون دار أوبرا سيدني قبل 45 عاماً. لكن موقعها الإلكتروني غير مفهوم تقريباً. تمكنت أنا وصديق لي من الحصول على تذاكر لعرض سيمفوني متجول فقط من خلال موظف الاستقبال في فندقنا.

بالتأكيد، هونغ كونغ مناسبة لعشاق الثقافة الغربية مثلي مع مجموعة من العروض المتجولة، والمهرجانات السنوية للفنون المسرحية، والحفلات الموسيقية رفيعة المستوى. نحصل على بث أوبرا “متروبوليتان لايف إن إتش دي” من نيويورك (ولكن بتأخير لعدة أشهر لتجاوز الرقابة المحلية). تنتشر فرق الغناء في المدينة، مع احتمال غناء أغنية ناجحة لفرقة كاربنترز في ردهة أي فندق في أي لحظة. لقد مر بوب ديلان للتو عبر آسيا (إذا كان بإمكان ديلان المرور في هذه المرحلة). ومحبي الفن الاستعراضي بداخلي يشعر بمرارة عميقة لأن فرقة “إير سبلاي” قدمت عرضاً في سنغافورة لكنها تخطت هونغ كونغ.

لقد حاولت حتى دمج العوالم التي تتصادم هنا. حضرت مؤخراً عرضاً طلابياً لمسرحية “أوبرا القروش الثلاثة” باللغة الكانتونية (مع ترجمة إنجليزية، لحسن الحظ). لم أعتقد أبداً أنني سأفتقد دقة اللغة الألمانية. ثم كانت هناك المرة التي جربت فيها الأوبرا الكانتونية (بدون ترجمة إنجليزية، لسوء الحظ) وتساءلت عما كنت أفكر فيه بحق الجحيم. التجربة الثقافية جيدة لمدة 15 دقيقة تقريباً إذا كنت لا تعرف اللغة. ثم تبدأ بالشعور وكأنك خاسر أحادي اللغة.

لقد ساعدت هذه الرحلات إلى المسرح الناطق بالإنجليزية أو الراحة الصامتة للموسيقى السيمفونية والرقص في سد فراغي الثقافي. ولكن بشكل أعمق، جعلتني سنواتي التي قاربت العامين هنا أدرك ما تعنيه الثقافة على مستوى عاطفي بحت. إنها صلة، إن لم تكن شيئاً آخر، باللغة الأم، حتى لو كنت تقرأ ترجمة باللغة الإنجليزية ولكنك تتواصل مع كلمات إيطالية (لاتينية) من درس لغة في شبابك. ويعتمد الكثير منا من سكان المدن - الذين غالباً ما يكونون عازبين وبعيدين عن عائلاتهم - على الفنون للحصول على مستوى معين من الإشباع. تتلاشى الوحدة والانفصال في المدينة الكبيرة في وجود الفن العظيم.

جزء من جاذبية هذه المسارح الفخمة هو ذلك الشعور بالدهشة - كيف كان يجب أن يكون الشعور عند دخول كاتدرائية جديدة قبل قرون، بحثاً عن صلة روحية أو مجرد شعور بالرهبة المعمارية. مع انتقال المزيد من الناس حول العالم للعمل، متصلين بأجهزتنا وقدرتنا على التواصل من خلال ترجمة جوجل وابتسامة بسيطة، تعد هذه العجائب الثقافية والمعمارية نسخة حديثة من دور الأوبرا العظيمة في القرون الماضية: معابد للفخر الوطني والقوة التحويلية للموسيقى والثقافة، ولكنها أيضاً أماكن للظهور، ولإيجاد الراحة، وللتباهي. فكر في قصر غارنييه في باريس، الذي بني كجوهرة فاخرة لعصر “بيل إيبوك” في فرنسا، أو دار أوبرا متروبوليتان الحالية، التي تعد شهادة على قوة أمريكا في فترة ما بعد الحرب وعصر الفضاء في الستينيات.

حسناً، سأعترف بأنني قد أبالغ في ما يمكنني الحصول عليه من مشاهدة “كاتس” في الصين، لكن دار أوبرا قوانغتشو وأخواتها الفخمة تمنحني ذلك الشعور بالدهشة والإثارة حول مستقبل الفنون عبر كوكبنا. الذهاب إلى الجنة على إطار سيارة لقطة ليس بالضبط مثل آريا الموت الأخيرة لميمي في “لا بوهيم”، لكن كان يجب أن ترى الدار.

(ديفيد بيلشر، محرر في مكتب قسم الرأي بصحيفة نيويورك تايمز في هونغ كونغ.)