عازفة القانون السورية التي وجدت صوتها في أحلك الأوقات

لم تكن مايا يوسف قد ألفت مقطوعة موسيقية من قبل عندما جلست أمام آلة القانون الخاصة بها، وهي تحارب الدموع التي تنهمر على وجهها، وبدأت في عزف النوتات الأولى لما سيصبح "أحلام سورية" - المقطوعة الرئيسية لألبومها الأول - في تدفق عاطفي لا يمكن السيطرة عليه مستوحى من مشاهدة صور الحرب التي تعصف بوطنها. تتذكر المقيمة السابقة في الإمارات البالغة من العمر 33 عاماً: "كان ذلك في عام 2012، كنت أجلس في شقتي في لندن، أشاهد الأخبار، وكانت هناك لحظة رأيت فيها طفلة صغيرة، في نفس عمر ابني تقريباً - حوالي ثلاث سنوات ونصف أو أربع سنوات - ميتة في غرفة نومها في دمشق".

"أدركت في تلك اللحظة أنني قد لا أعود أبداً، وأنني قد أفقد بلدي - كان الأمر مظلماً حقاً، كنت أبكي، أمسكت بالآلة وانطلقت مقطوعة 'أحلام سورية' مني". 'أصبحت الموسيقى متنفساً حقيقياً لي'. ولدت يوسف ونشأت في دمشق، ووصلت إلى العاصمة البريطانية في وقت مبكر من العام نفسه، بعد سنوات من العيش في دبي ومسقط. والآن، على بعد آلاف الأميال، متصلة بوطنها فقط من خلال الرسائل المحمومة والتقارير الإخبارية المأساوية، بدأت الموسيقى تتدفق.

تقول: "لم أشعر أبداً بالحاجة إلى التأليف من قبل، لكن الموسيقى أصبحت متنفساً حقيقياً لي للتعبير عن كل ما كنت أشعر به. كان الأمر خاماً جداً، وجاء من مكان من الضعف الشديد". على الرغم من عدم الألفة العالمية بآلتها العربية التقليدية ذات الـ 78 وتراً، إلا أن مؤلفات يوسف الهشة والصادقة قد لمست وتراً عالمياً. بعد صدور ألبوم "أحلام سورية" في أواخر عام 2017، حصلت يوسف مؤخراً على ترشيح لجائزة أفضل فنان في جوائز "سونغلاينز" للموسيقى لعام 2018، وهي واحدة من أبرز فعاليات موسيقى العالم.

بصفتها العربية الوحيدة، والعازفة الوحيدة التي تم اختيارها لهذا التكريم، ستتنافس ضد نجوم أفارقة مرموقين مثل فيو فاركا توري، وبوباكار تراوري، وأومو سانغاري في حفل توزيع الجوائز في لندن في وقت لاحق من هذا العام. تقول: "لقد توصلت إلى فهم أن هناك قوة هائلة في إظهار ما تشعر به حقاً، وأن تكون ضعيفاً. إنه ألبوم قوي لأن هناك قصة وراء كل مقطوعة موسيقية. كما أنه ليس ما تتوقعه من عازفة قانون عربية - لقد تحدى ما تتوقعه من امرأة تعزف على آلة تقليدية جداً - لقد كسر الصور النمطية".

الخروج من مكان مظلم

بعد تلك الليلة الأولى المظلمة، استمرت الموسيقى في التدفق. انعكست الفوضى الخارجية التي شهدتها وهي تغلف وطنها الحبيب في الرعب الداخلي لعلاقة مسيئة، وهي تجربة تم التنفيس عنها في مقطوعة "القنابل تتحول إلى ورود" المؤثرة، المستوحاة من الاستيقاظ المفاجئ من حلم مزعج. تتذكر قائلة: "كنت أمر بعنف منزلي في نفس الوقت الذي كان فيه الوضع في سوريا يزداد قتامة، وكنت أفقد عائلتي وأصدقائي".

"راودني كابوس، رؤية، بأنني أنظر إلى سماء مليئة بالقنابل - كانت تتساقط ببطء، وقبل أن تصيبني تحولت إلى بتلات ورود بيضاء - واستيقظت في الساعة الثالثة صباحاً، نصف نائمة، وكتبت الموضوع الرئيسي للمقطوعة. لم أستطع إنهاءها حتى عام 2016 لأن كل مرة كنت أحاول العودة إليها كانت بمثابة حلقة مفرغة.

"كان مكاناً مظلماً حقاً من كل الأبعاد - كان خوفاً من عدم العثور على طريقي، وخوفاً حتى من الموت. عندما وصلت إلى تلك المرحلة، سمعت صوتاً في رأسي يقول: 'حسناً، هناك خياران هنا - افعلي شيئاً حيال ذلك، أو اهلكي'".

حنين إلى الماضي

طوال الألبوم، تم تأطير ألحان القانون الصارخة والثاقبة ليوسف بشكل متعاطف بواسطة التشيلو والعود والإيقاع، وهي طبقات صوتية عضوية يُنسب الفضل فيها جزئياً إلى جو بويد، منتج موسيقى الروك والفولكلور والموسيقى العالمية الأسطوري الذي تشمل أعماله بدايات بينك فلويد، ونيك دريك، وإريك كلابتون، وفرقة آر إي إم. لا تأتي كل المواد من مكان كئيب كهذا. تصف يوسف بحرارة الحنين إلى الماضي في مقطوعة "أبواب دمشق السبعة" بأنها "رحلة صوتية" مدتها 10 دقائق عبر مدينتها.

وفي الوقت نفسه، يظهر "الجانب المشاكس" للموسيقية في مقطوعة "هاي-جاز" - وهي تلاعب بمقام الحجاز المعروف أيضاً بسلم فريجيان السائد - والذي يُستخدم كثيراً لإضافة لمسات من الغرابة، من أفلام هوليوود إلى أغاني البوب الغربية. تقول يوسف بضحكة: "إنها ببساطة طريقتي في السخرية قليلاً من الصور النمطية حول الموسيقى العربية. كلما أردت استحضار 'الشرق الغريب'، فإنك تعزف مقام الحجاز فقط - وهناك الكثير في الموسيقى العربية أكثر من ذلك".

مثل هذا النهج الواثق والمرح لا يمكن أن يأتي إلا من فنانة موسيقية شاملة ذات نزعة تمرد. اليوم، تضحك يوسف عن سائق التاكسي الذي أخبرها في سن التاسعة، في طريقها إلى معهد صلحي الوادي في دمشق، أن النساء لا ينبغي أن يعزفن على القانون - وهو رد فعل لم يؤد إلا إلى تأجيج عزمها على التمرد، وسرعان ما تخلت عن الكمان الذي كانت تحمله. هذه الحكاية التي يتم تداولها كثيراً تخدم التأكيد على كل من التحيزات والطاقة التي بذلتها في حشد الجهود ضدها.

لم تبدأ يوسف مسيرتها المهنية كعازفة منفردة إلا بعد انتقالها إلى دبي في عام 2007، حيث قدمت عروضاً في مواقع مرموقة بما في ذلك برج العرب والقصبة في الشارقة، وحصلت على انتشار واسع على القنوات التلفزيونية العربية.

'أنا مليئة بالأمل'

تقول: "كانت الإمارات هي البداية بالنسبة لي. كموسيقية، تمر بمرحلتين - نسخ أساليب الآخرين، ثم العثور على صوتك الخاص. عندما كنت في دمشق، كنت داخل تلك الفقاعة، ولم أجد أنه من الضروري العثور على صوتي. في الإمارات، بدأت أعزف بمفردي لمدة 12 ساعة في المرة الواحدة - لم أكن أفعل شيئاً سوى العزف والعزف والعزف - كان ذلك حاسماً حقاً، لأن تلك كانت بداية عثوري على صوتي الفريد". بعد عامين، تمت دعوة يوسف لتدريس الموسيقى العربية والقانون في جامعة السلطان قابوس في عمان.

بسبب إحباطها من قلة الفرص لمواصلة مسيرتها المهنية في الأداء، هاجرت بعد عامين إلى لندن كجزء من برنامج المواهب الاستثنائية التابع لمجلس الفنون في إنجلترا، وهي تتابع حالياً درجة الدكتوراه في كلية الدراسات الشرقية والأفريقية (SOAS) بجامعة لندن. العمل جارٍ بالفعل على ألبوم ثانٍ - والذي من المرجح أن يكون أقل كآبة. وأضافت: "في الوقت الحالي، أنا مليئة بالأمل، وفي مساحة سلمية جميلة في حياتي. كل ما أفعله هو تدفق حدسي - أنا لست بارعة جداً في القيام بالأشياء من هنا (العقل) - كل ما أفعله يأتي من قلبي وأحشائي. أنا من النوع العاطفي، لذا إذا لم يتدفق الأمر بشكل طبيعي، فلن ينجح معي".

التعريف بآلة القانون

يُعتقد أن آلة القانون، وهي سليلة القيثارة المصرية، تعود إلى القرن العاشر، حيث تم تتبع أصولها إلى المنطقة الآشورية. يشتق الاسم من المصطلح العربي "القانون". تم إدخالها إلى أوروبا في القرن الثاني عشر، وهي تشكل جزءاً من عائلة السيتار. يتكون قانون يوسف من 78 وتراً مرتبة في مجموعات من ثلاثة. وبشكلها شبه المنحرف، توضع الآلة عادة على ركبتي الموسيقي وتُعزف بريشتين. يتم ضبط الأوتار عادةً على مقام معين، وتحتاج إلى تعديل للعزف بمفاتيح مختلفة.

في الفرق الموسيقية، غالباً ما تضبط الآلات الأخرى نفسها على القانون. تنسب يوسف الفضل إلى الأساتذة الأتراك جوكسيل باكتغير وخليل كارادومان كأكبر إلهام لها، حيث كان الأخير معلمها. وباعتبارها آلة للرجال تقليدياً، تقدر أن أقل من خمسة في المائة من عازفي القانون اليوم هم من النساء. وتضيف: "القانون هو حقاً صوت الوطن. أسمع مراراً وتكراراً من الجمهور أنه يستحضر ذكريات وروائح ورؤى - عندما يسمعونه، يدخل بعض الناس في حالات من الوجد - يبدأون في الرقص أو البكاء. إنه أمر غريزي جداً، لشخص نشأ مع هذا الصوت".